兼容姐妹技艺  拓展创作天地
　　——浅谈将国画元素融入当代漆画的一些尝试
　　　　中国画以笔墨、宣纸为工具，和书法一样，强调笔墨功夫，以笔墨的轻、重、徐、疾，形成线条的刚直、柔润、严整、飘逸等效果。而漆画则是一门以漆为主要媒介材料的艺术形式，它是一门既古老又年轻的艺术，注重传统但更注重创新。随着当代艺术的发展，漆画无论在用料、工具和技法，还是题材和表现力，按照艺术创新和市场需求，都在不断变化和发展。当代漆画独特的艺术语言是以我国传统漆工艺为基础，又与现代科学技术、现代工艺、现代材料和现代表现形式相融合。它继承了传统漆艺技术，又不受传统禁锢，既吸收西方艺术的营养，又融汇姐妹艺术的精华，同时结合特定的艺术语言，使创作空间更加宽泛，艺术天地更加广阔。
　　我从事漆艺工作已逾34年，随着时代和现代科技的发展，使我对当代漆画的认知也在不断提高和更新。我多年精琢细磨漆画艺术，追求漆艺渐臻精湛，同时，我也酷爱国画、书法和篆刻艺术，因此，十多年前，我就大胆尝试运用现代新型材料和国画的表现手法进行了漆画创新。当我的第一幅具有国画风格的漆画作品《岁岁丰》问世后，在漆画界引起巨大反响。随着创作的不断探索和提高，作品的市场需求量不断增加，越来越受到人们的喜爱，参展作品也受到人们的广泛关注和专家的认可。尤其近几年来，得到了许多专家的赞同和支持，我创作设计的具有国画风格的漆画，产品供不应求，大量走入大众现代生活。
　　本文试就将国画元素融入当代漆画艺术的一些尝试作一粗浅的探讨。

　　一．新型材料的运用和科学的配料
　　漆画的发展离不开对材料工艺的认知、解读、研究和探索，这是漆画发展的必然规律。从漆画的诞生之日起，创作者就开始在传统工艺基础上对新材料进行不断的尝试和研究。材料的独特和工艺的丰富，使漆画产生了其他画种不可替代的艺术魅力。它以漆为主体，又不局限于漆，还包括了综合材料的应用，当代漆画更是如此，更重视新型材料的探索和运用。
　　我在实际创作中，不但突破了传统漆画采用天然大漆和入漆材料的用料范围，采用腰果漆和聚氨酯等多种现代新型油漆以及油画颜料，而且摸索了一套科学配料和巧用稀释剂的独特方法，以利于用传统国画的工具和手法自由创作，克服了传统材料对制作工艺的束缚，更好地表达了自己的艺术主张和感受。同时，由于科学配料和巧用稀释剂，使画面底色既易于干燥，又永不变色，解决了过去白底漆膜日久变黄的一大难题。
　　二．采用国画的多种表现手法
　　多年来，我在当代漆画的创作中，结合自己的审美取向、人文情怀和传统国画的绘画形式，摸索出了多种国画的表现手法。
　　1.打破传统工笔漆画单纯“装色”的手法，采用工笔国画“渲染”的手法，根据不同作品的内容，将各种工艺技法有机地结合起来使用。使局部画面与整体画面和谐统一，融为一体。如作品《形影不离》，就是按照国画的手法，先勾线再逐次刻画明暗层次，最后进行罩色整理。其效果与传统漆画的装色截然不同，呈现出色彩鲜艳，质感逼真的视觉效果。
　　2.采用国画构图手法。传统漆画的构图，“描金彩绘”类主要采用拓图、漏粉、堆鼓、装色、勾金等手法；“罩金”类主要采用贴金、开黑等手法。而采用国画构图手法，则需大胆打破传统漆画的构图手法，就像在宣纸上作写意国画一样，主要靠即兴发挥，现场取势，直接上色构图，创造意境。此法少了些传统漆画构图的“匠”气，多了些国画构图的“灵”气，使画面更加活泼自然，气韵生动，富有节奏和韵律感，增强了艺术感染力。如我的漆画作品《玉堂富贵》，构图讲究疏密关系，安排繁简有致，打破平均和零乱，以虚求实，虚而不空，使画面既紧凑又充满张力。
　　3.采用写意国画的染色手法。传统漆画的着色，主要采用工笔“装色”的手法，色彩难免趋于单调、呆板。采用国画“染色”手法，就是淋漓尽致地贯彻创作意图，通过对各种油画颜料和无色透明漆、稀释剂等原料的合理调配，用国画写意的手法直接染色，使画面色彩丰富，鲜艳晶莹，富有质感和国画的“水墨”效果。如我的漆画作品《神仙富贵乐陶陶》，采用了写意国画着色的手法，笔蘸淡彩和将浓彩调成渐变色进行染色，使作品具有多变而和谐的效果既有国画丰富写意的特点，又有漆画厚实细腻的风格，在二零一二年十一月“山西省首届工艺美术大师作品暨艺术精品博览会”和“山西省首届工艺品创新设计大赛”活动中，受到专家一致好评，荣获金奖。
　　4.采用多道工序的修饰手法。传统漆画在装色上，以平涂、勾线为主，创作工序较为单纯简单，其画面主体感较弱，质感不足。采用国画多道工序的修饰手法，就是通过多次染色，反复渲染明暗过度关系，然后整体罩色，增强了画面的完整效果和立体感。如作品《喜气洋洋走四方》，在人体面部和手足的处理上，按照素描原理，通过多道工序修饰，逐次刻画其明暗关系，增强了画面的色彩效果。
　　5.吸取书法、国画题款钤印的方式，给漆画作品增加画龙点睛之美感。题款本是诗文、书法、篆刻引入绘画的重要方式和手段，我把它引入了当代漆画之中。题款一般用短题法，就是文字较少，而不像有些国画用长题法。印章与题款并进，钤印后，可在画面上发挥其朱红色的醒目提神作用。除姓名章以外，还可加压角章等。题款和印章的形式美感，不但丰富了漆画的文化内涵，而且是给构图布局的完美补充。
　　6.在整体罩面处理上，采用传统手法，运用现代新型漆料，通过罩漆、打磨、推光等工序，使画面平整透亮，光泽如镜。
　　三、几点感受与体会
　　多年来，我通过将国画元素以及书法、篆刻的一些方式和手段融入当代漆画的反复尝试，逐步促进了艺术观念的更新和创作思路的开阔，从而大大激发了我在漆画创新上的创作热情，创作出了大量不同题材的漆画作品。同时，也从中悟到了一些粗浅的感受和体会。
　　首先，漆画的发展应该不断创新。要大胆突破传统工艺的束缚，提倡多种风格，配套使用多种技法，而不应拘泥于传统工艺而不思创新变化。只有创新才能逐渐摆脱大漆的局限性，使具有七千余年历史的漆文化得到新的发展。中国传统国画艺术写意的表现手法，对于漆画语言的 研究和创新有着十分可贵的借鉴意义和应用价值 ，传统国画等姐妹艺术的智慧必将赋予漆画新的内涵。在当代艺术多元发展的格局中，古老的漆画艺术材质美的语言和传统表现手法，也应与时俱进，在继承弘扬的基础上，实现创新与突破，在新的艺术格局中拓展出更为广阔的发展空间。正如漆画大家乔十光先生所言，“漆画的发展应该有多种倾向，并行不悖，互相补充，和而不同，既互相联系又各自独立地向前发展”。
　　二是在当代艺术潮流的影响下，漆画艺术应坚守自身的相对独立地位。既要充分发挥艺术家们的主观能动性和技艺的优势，以当代审美观念对传统漆艺技法中的元素加以改造、拓宽、提炼和运用，通过传统国画等姐妹艺术的表现手法创造性地赋予漆画新的时代内涵，同时还应坚持漆画基本的表现原则，万万不可将传统漆艺技法、审美趣味和样式风格完全弃之不顾，为了标新立异，而忽略漆画的固有特点。如在漆画整体画面的罩面处理上，必须采用传统手法，运用现代新型材料，通过罩漆、打磨、推光等工序，使画面平整透亮，光泽如镜。也就是说，在继承中有创新，在创新中求得传统漆艺的发展。
　　三是要将国画元素融入当代漆画，作者就必须掌握一定的国画技艺和具备比较扎实的基本功。这就需要创作者们在国画以及书法等方面多下功夫，长期磨练，熟练地运用其技艺，以达到融会贯通、得心应手之目的。
　　本文所谈，只是本人多年来的一些尝试和探索，不一定正确。恳望各位专家老师和同道不吝赐教指正。